的落雪交相辉映。大幕在婴儿嘹亮的啼哭 声中缓慢地闭合。） 11. 下列对本剧相关内容的理解，不正确的一项是（ ） A. 本剧以新中国成立前的社会为背景，塑造了一群生活于社会底层的百姓形象，剧情从小处着 眼，对话细节和人物分寸把握得很好，反映了一个时代的转折。 B. 第一幕的开头和结尾关于苑国钟收房租的场景，反映了人物丰富复杂的内心活动。另外， “要饭”“赏饭”“谢谢您”等台词，表现出苑国钟的圆滑世故与无奈。 ， 在文中表现为他当着许多人的面斥责甚至动手打自己的父亲。 12. 下列对本剧艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 本剧在剧情设计上独具匠心，它通过两条线索的交叉，使两代人不同的处世态度发生激烈的 冲突，展现了人物的毁灭与新生，用小剧情反映了大时代。 B. 剧中的道具“十字架”“弥勒佛”“美帝爷”，台词“他想去新中国”“咱们一块儿去新中 国”等，都符合人物身份和性格，反映了人物的信仰和追求。 第三幕中“雪花亮晶晶的，似有若无。牛大粪兴高采烈地跑来”这一舞台说明，一方面承接 前文的清冷格调，烘托舞台氛围；另一方面推动了剧情发展，使剧情由髙潮进入落幕。 D. 最后一段“新生儿的哭声”“绚烂的花朵”“晶莹的落雪”体现了本剧现实主义的写法，具 有象征意义，使剧情由沉重转为欢快，透出了一种新生与希望。 13. 戏剧冲突是构成戏剧剧情的基础，请从第二幕中概括出三处戏剧冲突并作简要说明。 14. 鲁迅说：“悲剧是将人生有价值

西方的戏剧注重情节，因而十分强调客观真实性，演员的演出力图逼真。苏联戏剧家康斯坦丁• 斯坦尼斯拉夫斯基提出的“体验理论”，其实质就是强调逼真，要求演员在演出中放弃自我本性完全 投入到角色中去，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。如他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，是 这样处理威尼斯的小船驶过舞台的：“小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形 成翻滚的波浪……在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会动荡，发出威尼斯河水的冲击 高二语文试卷 第 2 页 共 19 页 （北京）股份有限公司 从以上西方戏剧和中国戏曲的差别中可以看到：西方戏剧力图消除剧情、演员、场景与观众之间 的差异，力争消除欣赏主体与欣赏对象之间的差异，其成就也在这种“消除”之中。中国戏曲很明确 地显示着剧情、演员、场景与观众之间的差异，欣赏主体与欣赏对象之间始终保持着审美距离，其成 就也在这种“距离”之中。 （摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》） 美学概念。 布莱希特对欧洲戏剧舞台上流行的“第四堵墙”[注]演剧观极为不满。他指出，欧洲演员表演时 有意把自身隐藏在“第四堵墙”之中。也就是说，演员表演时有意制造舞台表演的真实幻觉，让观众 置身于剧情中并触发其感情，使观众的感情与演员自己的感情相融合，从而实现舞台表演对观众的同 化。在布莱希特看来，这种强调移情共鸣的演剧方式是欧洲戏剧艺术发展的桎梏。它不仅使演员与观 众处于神智恍惚的非理性状态，

兴表演的产物，而是建立在理解、认识角色基础上的产物，是无数的表演者经过无数的舞台 实践，所沉淀、凝聚下来的程式动作” “因为它本来就是既定的，早已设计好的。故而中国 戏曲表演的最理想状态是将传统的程式动作， 经过千锤百炼地苦练， 与剧情、 角色紧密结合” 可知，程式是“既定的，早已设计好的” ，是“沉淀、凝聚下来的” ，虽然戏曲的程式动作 相对稳定，但是仍然存在改进和变化。 D.“唯有……才……”表述片面。 3．【答案】A 表演状态不是直接摹写现实和 情感的“形似”，而是“神形合一”“神形兼备”的“神似”，这样才算抓住生活之 “真”，才能成为剧中人。 ②这种理想表演的前提是“神” ，是表演者对角色的理解、认识，对剧情的美学评价和 处理都恰到好处，了然于心，即所谓“未曾动身先动神”。 ③这种理想表演的呈现方式是“形” ，是演员在领悟角色后对程式动作的把握，是用具 有实践性和传承性的程式细腻表达诗化情感，感动受众。 根据原文“这里的‘神’ ，当然不是演员的体验，而是表演者自己的意念——对角色的 理解、认识、美学评价和处理，戏谚所谓‘未曾动身先动神’” 可知，这种理想表演的前提 是“神” ，是表演者对角色的理解、认识，对剧情的美学评价和处理都恰到好处，了然于心， 即所谓“未曾动身先动神”； 根据原文“这里的‘形’ ，也不是表现派的那种‘理想范本’ ，它不是体验后的产物或 即兴表演的产物，而是建立在理解、认识角色

可以 得出符合史实的结论是，当时 A.诗歌创作呈现繁荣局面 B.佛教开始传入中国 C.儒道佛出现融合的趋势 D.绘画风格以写实为主 35.现在流行的影视穿越剧，因其许多剧情与历史事实不符，而遭到不少学者批评。下列电视剧情节中可 能符合史实的是 A.唐玄宗派玄奘西行天竺 B.张仲景在写《千金方》 C.白居易的诗用雕版印刷刻印 D.王羲之点评颜真卿的书法 二、材料解析题（36 题15 分，37

什么。今天，让我们来聊聊一部刚完结 的电视剧：《漫长的季节》。 从梗概来说，剧情貌似不算复杂。在小城桦林，因为一桩普通案件的调查，结果却牵出了18 年前的另 一桩案子。看似常规的开头，用悬疑的“钩子”引人深入，观众逐渐接近真相。《漫长的季节》采用三条 时间线交叉叙事，抛弃了电视剧惯用的线性叙事，仅靠人物和剧情过渡，借由突破性的镜头语言给出丰沛 的视听信息。从物理特效化妆技术让人拍案叫绝， 到与主演前作《马大帅》等的“梦幻联动”，从幽默风 趣的台词、还原时代的置景，到弹幕会随着剧情上演倒流、着火等“特效”，本剧在制作、播放甚至宣发 海报等各个环节都不乏巧思，让观众耳目一新的同时，也更添了几分沉浸式寻宝探案的快乐，双方一起打 上了“共鸣的响指”。 很多观众分享自己的观剧体验，大都提到了一个词：生活。剧中的东北话、钢铁厂、暖水瓶、拌桔梗 等，太多生活细节和普通人尤其是东北人的集 ， 让悬疑剧也有了生活之根、文化之本、现实之基，这或许是悬疑剧佳作迭出的秘诀。 包括悬疑剧在内的各个类型电视剧，近来都有了良好发展的趋势。2023 年尚未过半，口碑评分双高的 爆款频出。不论是剧情向的《狂飙》、科幻风的《三体》，还是都市爱情类的《爱情而已》《去有风的地 方》，多元化的供给满足观众多样的观剧需求。不论网络剧还是台播剧，类型化专业化精品化的方向，在 赢得流量的同时也赢得了口碑

。 4.互动娱乐：设计互动游戏和道具，增加游客的参与感和乐趣。 9/12 5.实施方案：（1）制作寻宝地图:将徽州古城分成数个区域，并在地图上标记出宝藏 的位置。（2）编写寻 宝剧情:设定寻宝的主线剧情，包括任务、谜题和线索,通 10/12 过答题或找寻特定地点等方式解谜。（3）设计寻宝任务：结合徽州的历史文化特点，设计一系列寻宝任 务，如解开古城墙上的密码、找到徽派建筑中的隐藏藏宝图等。 当地特色。 4.互动娱乐：设计互动游戏和道具，增加游客的参与感和乐趣。 5.实施方案：（1）制作寻宝地图:将徽州古城分成数个区域，并在地图上标记出宝藏 的位置。（2）编写 寻宝剧情:设定寻宝的主线剧情，包括任务、谜题和线索,通 过答题或找寻特定地点等方式解谜。（3）设计 寻宝任务：结合徽州的历史文化特点，设计一系列寻宝任务，如解开古城墙上的密码、找到徽派建筑中的 隐藏藏宝图等。 （

、四单元，选择性必修下册第一单元。 一、现代文阅读(35 分) (一) Ⅰ 现代文阅读(本题共5 小题，19 分) 阅读下面的文字，完成1~5 题。 材料一： “ ” 旁白，是影视剧中交代剧情、发表观点、展现角色内心的一种语言手段。曾经，旁白是一部爆款剧 的标志和记忆点。如果将影像叙事比作一本书，好的旁白能够画龙点睛。它可以是写在扉页的心得、写在 书边的评语，还可以是问号，是惊叹号， 生硬突兀；有些剧 “ ” “ 惯用解释性旁白，画面、表演、旁白传递的是同样的内容，堆叠冗余拖沓的信息量；有些剧陷入图解 ” “ ” 式旁白，机械照搬原著语言，用过多的旁白替代镜头语言和演员表演，剧情铺陈和旁白讲述两张皮，把 拘泥当真实，将不求甚解、照本宣科视为尊重原著。 观众为什么不满意这些旁白?归根结底，是观众没有感受到创作者对他们审美水平的充分信任和尊重。 有时没有旁白，为什么叙事逻辑前后不通 语言表达的投机与乏力。 “ ” 观众真正需要的，是来自影像世界的说服力。闲笔不闲，旁白也不是游离于主题叙事外的喃喃自 “ 语。电视剧《扫黑风暴》的旁白配音演员曾说，旁白与作品的关系如同一呼一吸，剧情紧张时受众也跟着 ” 紧吸着气，到旁白出现就舒了一口气，旁白的作用之一，是调节作品节奏。 好的旁白恰当、精练，不知不觉融入戏中，融入故事里。电视剧《大江大河》中，结尾洋溢着雄浑气 “ 魄的旁白

这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。西方的戏剧注重情节，强调客观真实性，演员的 演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯拉夫斯基要求演员在演出中放弃自我本性完全投入到角色中去，以 期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过 舞台：“船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡皮，使船能平稳地滑动……小船要十二个人 推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了 真的布景。老 艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使 得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行 动，就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活。“实景清而空景 现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意趣，这就是 “真境逼而神境生”。 深刻地影响了后来的西方戏剧表演。 B．中国戏曲注重演员的表演，与西方的戏剧相比，中国的戏曲情节在客观真实性上并不会十分突出。 C．材料一引用斯坦尼斯拉夫斯基排演《奥赛罗》的例子，是为了证明西方戏剧情节是不容怀疑和增减 的。 D．多数西方观众看戏剧抱着认知的目的，其关注的核心是演员和情节与客观现实的关系，收获的是 “知”。 2．根据材料内容，下列说法正确的一项是（3 分） A．中国的戏

这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。 西方的戏剧注重情节，强调客观真实性。演员的演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯拉夫斯基要求演 员在演出中放弃自我本性完全投入到角色中去，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比 亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过舞台：“船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚 橡皮，使船能平稳地滑动……小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波 真的布景。老 艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得 “真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出人物的内心情感和行动， 就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活。“实景清而空景现”， 留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意趣，这就是“真境逼 而神境生”。 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3 分） A.古希腊亚里斯多德的名著《诗学》对西方戏剧进行了理论总结，强调戏剧艺术中情节和摹仿的重要性。 B.斯坦尼斯拉夫斯基要求演员变成角色，是为了让舞台更逼真、让演员的表演更符合剧情的客观真实性。 C.与西方戏剧力图逼真相比，中国戏曲强调表现力而不重客观真实的舞台准则，在情节等方面不要求逼 真。 D.西方观众看戏剧基本上都抱着认知的目的，关注的核心是演员和情节是否给观众以身临其境的真实感。

电影《万里归途》（金句+时评+考题） 作为今年国庆档的“黑马”，网友们对电影《万里归途》的热议不断。 ◎剧情梗概：努米亚共和国爆发战乱，前驻地外交官宗大伟（张译 饰）与外交部新人成朗（王俊凯 饰）受命前往协助撤侨。任务顺利结束，却得知还有一批被困同胞，正在白婳（殷桃 饰）的带领下， 前往边境撤离点。情急之下，两人放弃了回家机会，逆行进入战区。赤手空拳的外交官，穿越战火和 荒漠，面对反叛军的枪口，如何带领同胞走出一条回家之路……