议论文之素材陌生化写作 作品中独特的角度、思想和语言，往往会引发读者独特的感悟和审美的拓宽，从而使其 价值大为提升。在议论文写作中，可以尝试从立意、语言和素材三方面进行陌生化处理，定 会收到出奇制胜的效果。这一讲，我们重点考虑素材陌生化。 素材陌生化，可以为文章增添鲜活的血液。素材老套主要体现在事例老和用得多两方面， 比如李白、杜甫、陶渊明、鲁迅等。素材陌生化可以从老例新用和挖掘新例两方面入手，最 面入手，最 理想的还是后者。 一、素材陌生化 （一）老例新用 主要从形式或者内容上，从新的角度进行言说和解读。老例新用的使用一要有恰当的机 会，合适的话题；二要有比较锐利的思维，深刻的见解。 如：有人拟题《告别不是悲伤》，用三个小标题这样展开：“文成入蕃——告别不是悲 伤，是和平的彩桥；勾践离国——告别不是悲伤，是坚毅的奋起；屈原投江——告别不是悲 伤，是感人的忠心。” 围绕话题 “携手同 一世界，青年共创未来”主题，又给人一种新鲜感，让人感叹作者的巧妙运用。 作文要有新意，除了立意的新颖之外，更需要通过鲜活的素材运用，给人耳目一新的感 觉。 （二）挖掘新例 选用陌生化素材，才能保有作文的新鲜度，给人新鲜的感觉。选择方向可以分为：生疏 性素材、小众化素材、专业性素材、时代性素材。 1、生疏性素材 我把不常接触而不熟悉的素材称为生疏性素材。在这里指知道这个人物，却不熟悉他的

（摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》） 材料二 德国戏剧家贝尔托•布莱希特“陌生化”理论的建构，与中国传统戏曲有着密切联系。 1935 年， 布莱希特在莫斯科观看了京剧大师梅兰芳的演出。这一次观演，对其戏剧理论的发展具有重要意义。 1936 年，布莱希特写成《中国戏剧表演艺术中的陌生化效果》一文，提出了“陌生化”这一重要的 美学概念。 布莱希特对欧洲戏剧舞台上流行的“第四堵墙”[注]演剧观极为不满。他指出，欧洲演员表演时 ，中国古典 戏曲的独特魅力，源于其所遵循的“陌生化”美学原则。其一，演员注意自身与角色之间的距离。中 国戏曲演员在舞台上会有意关注和展示自己的表现手法，用程式化手段刻画人物。其二，演员注意观 众接受与舞台表演之间的距离。“防止观众在感情上完全忘我地和舞台表演的事件融合为一”，以固 化观众的“观察和观看的立场”。由布莱希特的以上分析中不难发现，“陌生化”被其视为一种戏剧 表演技巧以及应有的演剧效果 表演技巧以及应有的演剧效果。演员应在舞台上冷静理智地观察自己的表演，提醒自己不要和被表现 的人物融合在一起。演员的这种“陌生化”表演，也在提醒观众要保持理性观察立场。这样，观众在 被演员表演打动的同时，能够清醒意识到自我作为剧场演出的“观察者”的身份。 布莱希特之所以反对演员表演时和观众观剧时入戏过深，是因为他认为舞台上的表演应激发观众 的陌生感和惊奇感。日常生活中常见的人与事物，往往被人们视为理所当然的存在，由此导致了人们

回中有五阕“柳絮词”，都是每个人未来的自况的锦绣词章。薛宝钗因嫌众人立意“总不免过 于丧败”，写了《临江仙》一词进行翻案。最后两句曰：“好风凭借力，送我上青云。”除第一句为词律 所限又为突出“好风”而颠倒语序造成了语言形式陌生化之外，基本上是运用日常口语熔铸而成。然诗家 语的成功之处主要不在于炼字、炼句，而在于炼意。言简而意蕴深刻，正是此二句的特征所在。从字表来 看，皆是写柳絮随风轻扬之状，但若联系小说故事情节，发掘词句象征意义，则人物隐衷昭然若揭。那从 创作语境隐去，只对文字符号作创造性索解，人们还可以从中获得更多的生活哲理启示，如向上精神、竞 争意识、“善假于物”的本领、把握机遇的能力等等，而这种折射与暗示的多重性恰恰是“陌生化”了的 “诗家语”的一个特征。 （摘编自赵亚平《“陌生化”的“诗家语”》，有删改） 6. 下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 经史湘云提议，林黛玉起社填词，要求以各色小调创作“柳絮词”。林黛玉、薛宝钗、史湘云的“柳絮 嫁边 疆的命运。 D. 文学语言的陌生化令人耳目一新，从而获得审美享受，从薛宝钗《临江仙》的创作经验看，语言越陌生， 作品就越成功。 8. 文本一选自《红楼梦》第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词”。在节选部分，史湘云具有 怎样的形象特点？请结合内容进行分析。 9. 薛宝钗的《临江仙》最后两句“好风凭借力，送我上青云”具备了文学语言“陌生化”的特点，其“陌 生化”体现在哪些方面？请结合文本简要概括。

回中有五阕“柳絮词”，都是每个人未来的自况的锦绣词章。薛宝钗因嫌众人立意“总不免过 于丧败”，写了《临江仙》一词进行翻案。最后两句曰：“好风凭借力，送我上青云。”除第一句为词律 所限又为突出“好风”而颠倒语序造成了语言形式陌生化之外，基本上是运用日常口语熔铸而成。然诗家 语的成功之处主要不在于炼字、炼句，而在于炼意。言简而意蕴深刻，正是此二句的特征所在。从字表来 看，皆是写柳絮随风轻扬之状，但若联系小说故事情节，发掘词句象征意义，则人物隐衷昭然若揭。那从 创作语境隐去，只对文字符号作创造性索解，人们还可以从中获得更多的生活哲理启示，如向上精神、竞 争意识、“善假于物”的本领、把握机遇的能力等等，而这种折射与暗示的多重性恰恰是“陌生化”了的 “诗家语”的一个特征。 （摘编自赵亚平《“陌生化”的“诗家语”》，有删改） 6. 下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 经史湘云提议，林黛玉起社填词，要求以各色小调创作“柳絮词”。林黛玉、薛宝钗、史湘云的“柳絮 嫁边 疆的命运。 D. 文学语言的陌生化令人耳目一新，从而获得审美享受，从薛宝钗《临江仙》的创作经验看，语言越陌生， 作品就越成功。 8. 文本一选自《红楼梦》第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词”。在节选部分，史湘云具有 怎样的形象特点？请结合内容进行分析。 9. 薛宝钗的《临江仙》最后两句“好风凭借力，送我上青云”具备了文学语言“陌生化”的特点，其“陌 生化”体现在哪些方面？请结合文本简要概括。

人。不仅血缘很远的家族成员逐渐地被新地方性共识确认为“外人”，而且血缘较近的人也会慢慢被视为 “外人”。 与自己人“外化”同步发生的另一村庄社会现象是熟人社会的“陌生化”，它既表现为村民从相互知 根知底到相互生疏，更意味着陌生人社会的交往规则被带入了熟人社会中。 自己人“外化”与熟人“陌生化”是两个相伴而生的社会变迁过程，二者作用的结果是村庄的交往规 则最终摆脱“血亲情谊”和“人情面子”的束缚，走向以利益算计为旨归的共识规则体系，这意味着村庄 从村庄纠纷性质的转变可看出人们所受“外化”和“陌生化”的影响。村庄“接触性纠纷”因为人们 接触的机会变少和空间变小而逐渐减少，日常性的“口角”“骂街”“埋怨”“数落”“指摘”等需要密 切交往接触才能发生的争执在村庄中日趋衰微，村庄中已经很少再见到这样热闹的场面。接触性纠纷的减 少是人们“外化”“陌生化”的直接、表面的结果，隐藏在自己人“外化”、熟人社会“陌生化”背后的 是村庄延续数百上千年的生活、 当代中国农民的行动逻辑发生巨变，体现为农民行为、交往规则方式、社会结构、农民价值之变等，已 与传统农村不同。 C. 杨华笔下的21 世纪中国农村，村庄的人情味越来越淡，自己人不断“外化”和熟人社会“陌生化”两 种现象相伴而生。 D. “外化”“陌生化”的社会变迁直接导致了村庄纠纷性质的转变，“接触性纠纷”逐渐减少，“侵害性 纠纷”日益增加。 2. 根据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是（） A. 费孝通先生的

回中有五阕“柳絮词”，都是每个人未来的自况的锦绣词章。薛宝钗因嫌众人立意“总不免过 于丧败”，写了《临江仙》一词进行翻案。最后两句曰：“好风凭借力，送我上青云。”除第一句为词律 所限又为突出“好风”而颠倒语序造成了语言形式陌生化之外，基本上是运用日常口语熔铸而成。然诗家 语的成功之处主要不在于炼字、炼句，而在于炼意。言简而意蕴深刻，正是此二句的特征所在。从字表来 看，皆是写柳絮随风轻扬之状，但若联系小说故事情节，发掘词句象征意义，则人物隐衷昭然若揭。那从 创作语境隐去，只对文字符号作创造性索解，人们还可以从中获得更多的生活哲理启示，如向上精神、竞 争意识、“善假于物”的本领、把握机遇的能力等等，而这种折射与暗示的多重性恰恰是“陌生化”了的 “诗家语”的一个特征。 （摘编自赵亚平《“陌生化”的“诗家语”》，有删改） 6. 下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. 经史湘云提议，林黛玉起社填词，要求以各色小调创作“柳絮词”。林黛玉、薛宝钗、史湘云的“柳絮 嫁 边疆的命运。 D. 文学语言的陌生化令人耳目一新，从而获得审美享受，从薛宝钗《临江仙》的创作经验看，语言越陌生， 作品就越成功。 8. 文本一选自《红楼梦》第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词”。在节选部分，史湘云具有 怎样的形象特点？请结合内容进行分析。 9. 薛宝钗的《临江仙》最后两句“好风凭借力，送我上青云”具备了文学语言“陌生化”的特点，其“陌 生化”体现在哪些方面？请结合文本简要概括。

阅读下面两段歌词，根据材料提示，完成 题。 材料一：“所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。在 指称上，要使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的 语言感觉；在语言结构上，要使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新 的形态、新的审美价值的语言艺术。” 王安忆《漂泊的语言》 材料二：语言“陌生化”处理常用的方法有主客体倒置、虚实错位、巧用变式句、语法 变式句、语法 结构的超常规搭配、精心选择锤炼动词或形容词、使用通感等修辞，等等。 根据材料一，从语言“陌生化”角度简析“一卷” “一盏”两个词语运用的妙处。 （ 分） 根据材料二，以“夜”或“春”为题目写一首 行短诗，至少有两个句子需要进行语言的 “陌生化”处理。（ 分） 四、写作（ 分） ．阅读下面的材料，根据要求写作。（ 分） 休怨我不如人，不如我者常众；休夸我能胜人，胜如我者更多。

阅读下面两段歌词，根据材料提示，完成 题。 材料一：“所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。在 指称上，要使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的 语言感觉；在语言结构上，要使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新 的形态、新的审美价值的语言艺术。” 王安忆《漂泊的语言》 材料二：语言“陌生化”处理常用的方法有主客体倒置、虚实错位、巧用变式句、语法 变式句、语法 结构的超常规搭配、精心选择锤炼动词或形容词、使用通感等修辞，等等。 根据材料一，从语言“陌生化”角度简析“一卷” “一盏”两个词语运用的妙处。 （ 分） 根据材料二，以“夜”或“春”为题目写一首 行短诗，至少有两个句子需要进行语言的 “陌生化”处理。（ 分） 四、写作（ 分） ．阅读下面的材料，根据要求写作。（ 分） 休怨我不如人，不如我者常众；休夸我能胜人，胜如我者更多。

阅读下面两段歌词，根据材料提示，完成 题。 材料一：“所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。在 指称上，要使那些现实生活中为人们习以为常的东西化为一种具有新的意义、新的生命力的 语言感觉；在语言结构上，要使那些日常语言中为人们司空见惯的语法规则化为一种具有新 的形态、新的审美价值的语言艺术。” 王安忆《漂泊的语言》 材料二：语言“陌生化”处理常用的方法有主客体倒置、虚实错位、巧用变式句、语法 变式句、语法 结构的超常规搭配、精心选择锤炼动词或形容词、使用通感等修辞，等等。 根据材料一，从语言“陌生化”角度简析“一卷” “一盏”两个词语运用的妙处。 （ 分） 根据材料二，以“夜”或“春”为题目写一首 行短诗，至少有两个句子需要进行语言的 “陌生化”处理。（ 分） 四、写作（ 分） ．阅读下面的材料，根据要求写作。（ 分） 休怨我不如人，不如我者常众；休夸我能胜人，胜如我者更多。

题 的作品展。请你写一首诗歌或抒情文字参与这次活动。要求：感情真挚，语言生动，有感染力。 26．在现代社会中，“陌生化社会”取代了圈子化的“熟人社会”。不过，在互联网时代，情况却发生了 变化，有人说互联网是新型社会关系的重构力量，特别是微信的出现，正在改变人与人之间的“陌生化状 态”，将人们重新拉回到一个圈子化的“熟人社会”。请结合《乡土中国》中的“熟人社会”“差序格 局”等概念解说“微信群”这一社会现象，150