2023 年春晚节目《满庭芳·国色》 话题+题目+素材运用+时评+范文 话题主题：中国传统色彩、传统文化 《满庭芳·国色》：色彩美学的文化内涵，美得直击人心 2023 年的兔年春晚，如果说春晚上一定有一个从来不会让人失望的节目，那么非舞蹈 类莫属！这次颖宝联合五位青年舞蹈家的合作舞台《满庭芳·国色》一亮相，氧叔瞬间就从昏 昏欲睡的状态清醒过来了。歌曲+舞蹈+色彩文化的结合，完整呈现了真正能代表国色的绝 也如同色彩内涵那般诗意灵动，那是面若桃红、肤如凝脂、灵似缃叶、神若群 青、衣染沉香的质感美。 国色·色彩美学的文化内涵，色彩之源：五行色彩。 国色中的五大中心色源于五行中的白、黑、赤、黄、青。《满庭芳》中的凝脂、沉香、 桃红、缃叶、群青五色，也源于正色的衍生。 色彩，在中国传统文化中有着深厚的文化内涵。在古代中国，最重要的颜色有五种：赤、 青、黄、白、黑。 在中华文明的演进过程中，五色系统与五行理论互为表里，渗透到政治、 皑、皓等等。凝脂本身就比喻光洁白润的皮肤，它是带着一点点黄调的白，也是属于国人的 白。 ②北方色：黑 “黑，晦也，如晦冥时色也。”天玄地黄。黑夜的色彩，是人类最早认知的颜色之一。玄 青指代的正是如缀满繁星的夜幕那般浓郁的深黑色。这种黑或偏蓝或偏红，是浓郁凝沉到极 致的色彩。色彩代表的也是独一份的持重与矜贵。 ③南方色：赤‍ “赤，赫也。太阳之色也。”没什么能比正统的红色更能鼓舞人心。非常能代表女性烂漫

如林读耕斋有次韵苏轼的《满庭芳·警世》 词；野村篁园有次韵苏轼的《水调歌头》“中秋梅岩蓉湖枉过，词以记喜，用坡老韵”；森川 竹磎有次韵苏轼的《劝金船》“送横川唐阳赴任丰桥，用苏东坡原韵”；铃木豹轩有次韵苏轼 的《念奴娇·汴京怀古》。这些词不光次韵，大都也是以苏轼词为范本创作。有的步韵和苏轼原 作韵字相同且次序一致，如林读耕斋的《满庭芳·警世》词，韵脚与苏轼的《满庭芳·警世》词 完全一样。 旨是安抚巴蜀百姓。④铜鞮陌：代指襄阳。 11.下列对本词的理解，不正确的一项是（3 分） A.词的开头四句，先写对方的行程，再写自己的多病与离愁，暗含蹉跎失志的惆怅。 B.李正之即将远赴蜀地担任要职，作者满含深情地称许友人才华出众，巨笔如椽。 C.作者认为荆楚路上的江山美景都是作诗的好素材，如庐山景、赤壁浪、襄阳月。 D.词的结尾两句，怀念过去与李正之雪中赏梅的情景，表达对友谊的珍惜与赞美。

。如林读耕斋有次韵苏轼的《满庭芳·警世》词；野村 篁园有次韵苏轼的《水调歌头》“中秋梅岩蓉湖枉过，词以记喜，用坡老韵”；森川竹磎有次韵苏轼的 《劝金船》“送横川唐阳赴任丰桥，用苏东坡原韵”；铃木豹轩有次韵苏轼的《念奴娇·汴京怀古》。这 些词不光次韵，大都也是以苏轼词为范本创作。有的步韵和苏轼原作韵字相同且次序一致，如林读耕斋 的《满庭芳·警世》词，韵脚与苏轼的《满庭芳·警世》词完全一样。 再次

不唯一，可以是“遥知不是雪，为有暗香来。(王安石《梅花》) ”“（岑参《白雪歌送武判官归 京》）忽如一夜春风来，千树万树梨花开”“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”“不知庭霞今朝落，疑 是林花昨夜开。”晋·谢道蕴《咏雪联句》。“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”唐·韩愈 《春雪》。 高考古代名篇名句默写题体现对传统文化的重视，是对学生必备知识、关键能力、学科素养的考查， 也是以考促学，提升学生古 _____，____________”一联，写了到达边塞后看到的 奇特壮丽风光，画面开阔，意境雄浑。 (3)荀子《劝学》说：“____________；____________。”刘禹锡诗云：“芳林新叶催陈叶，流水前波 让后波。”这些至理名言表达出学生可以超过老师或者后人可以超过前人的思想。 【规范解题】 第一步，审明题干，明确要求。 题干要求：补写出下列名篇名句中的空缺部分。 第二步，借助联想，迁移知识。 3．要注意近义异形词 意思相同而字形迥异的词在名句名篇中也是屡见不鲜的，这类词对学生有更大的迷惑性和误导性，是 考试得分的“盲点”之一，复习时也应引起高度重视。如： (1)出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。(杜甫《蜀相》) (2)春江潮水连海平，海上明月共潮生。(张若虚《春江花月夜》) 以上两句中，“长”容易误写成“常”；“生”容易误写成“升”。 4．要留心语句顺序 有不少名句的语句顺序即使

，更在于雅俗。 有人认为使用古人典故就是“不俗”了，《红楼梦》第十七回中以两处题名指出了这一观念的问题，在 “曲径通幽”，宝玉言之“编新不如述旧，刻古终胜雕今”，这自然是常说的“古雅”了；而在“沁芳 桥”，宝玉又不喜欢别人那些“述古”的名字了。 通观全篇，其所涉用典之俗的问题大抵有三：一曰陈 旧，二曰犯忌，三曰“不中”。 所谓陈旧，就是用典太过俗滥，了无新意。 如众人到了潇湘馆时，论此处匾该题四字。 对政治的不满。 二犯在重名， “稻香村”最初有人题名“杏花村”获得众人赞赏，贾政却向众人道：“‘杏花村’固佳，只是犯了正 名，村名直待请名方可。 ”三犯在“颓丧”。 在蘅芜苑一处拟联，有人道：“麝兰芳霭斜阳院，杜若香 飘明月洲。 ”众人指出“斜阳”二字不妥，那人便引古诗“蘼芜满院泣斜阳”句，众人皆云：“颓丧， 颓丧！ ” 所谓“不中”，就是本来显然需要提及的点题景物，没有说准或者说满了，或者明明没有的景致， 前者如怡红院之处，有人提出“蕉鹤”，有人提“崇光泛彩”，宝玉就说 “此处蕉棠两植，其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。 若只说蕉，则棠无着落，若只说棠，蕉亦无着落” 。 后者如在蘅芜苑中清客们的“麝兰芳霭斜阳院，杜若香飘明月洲”“三程香风飘玉蕙，一庭明月照金 兰”二联。 说“不中”是“俗”，似乎也有些不妥，但是“俗”并不只针对文辞不美，还针对那些华美 却不切景的辞藻。 真正的“命名”乃是根据“此景”各种幽致深蕴而从生命经验中流露出来，而非为了

梅红、青骊、月白等中国传统的色彩观，并非独立静观地存在，它对应天地、阴阳、方 位、季节、声音，牵系五脏、五味、五气，关乎内心的声色与动静，蕴藏着中华民族流传 千年的审美基因和经典智慧。随着兔年春晚《满庭芳·国色》节目而“出圈”的大美中国色， 点燃了“色彩新潮流”。由此可见 ①中国色因其历史悠久而更具世界意义 ②中国色承载着中国人看待世界的方式 ③富含哲学 意蕴的中国色仍有时代价值 ④文化自信源自于博大精深的中国色彩

（2）“莫因“功名”遮望眼”化用了王安石的的《登飞来峰》“不畏浮云遮望眼，自缘 身在最高层”。 2、词语积累 ①星燧贸迁：燧：火镜，古代的取火器；贸：交易。比喻岁月变迁。 ②流光一瞬，华表千年：出自元代文人张可久所作元曲《中吕满庭芳山中杂兴》。华表， 古代设在宫殿、城垣或陵墓前的大柱。多用于感叹时光流逝。 ③心怀初心，行稳至远。 ④君子如珩，羽衣昱耀：héng：君子好比是美玉，披上羽衣则会更加明亮耀眼。“于身 为长物 锦诗只一句“我心无悔守敦煌”道出了她的追求，湖南女孩钟芳蓉，追随榜样的脚步报考北 大考古系。好的故事，可以改变一个人的命运。 好的故事，如旗帜无声，却能产生率先垂范、身先士卒的强大效应。苟利国家，不求富 贵；精神不灭，旷照四野。钱学森留学数载，初心不变，离去时，满眼兴国梦，学成后，满 腹家国情；“中国核潜艇之父”彭士禄隐姓埋名三十年，历经千难而不改初心本色，一生为 国家深潜；沈忠芳隐姓埋名 60 凡之躯，立起中国脊梁；防护工程专家钱七倾心竭力为国修建“地下钢铁长城”，为国铸盾 六十年，家国天下，白发不悔。他们或以拼搏奋斗之力，或以济世为民之德，或以浩然爱国 之气，成为每个人前行的“参照物”。 苍苍人间，满是坠落星河；大地丰盈，人间并不寂寞。那些象征着坚韧不拔、家国情怀 的精神火种，像一盏盏明灯为无数人照亮向上向善、克难攻坚、砥砺前行的精神世界。故事 有力量，润物细无声。愿我们的青春，吹灭读书灯，一身都是月。

佛山一中2021-2022 学年度下学期期中考试高一级语文试题 第 1 页 共 8 页 2021-2022 学年下学期佛山一中期中考试 高一语文试题 命题人：王怀芳 肖丽萍 2022 年5 月 本卷共22 小题，满分150 分。考试用时150 分钟。 注意事项： 1.答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号、考场号和座位号填写在答题卡上。 2.作答选择题时， 选出每小题答案后，用2B 阅读下面的文字，完成1-5 题。 材料一： 满纸荒唐言，一把辛酸泪！ 都云作者痴，谁解其中味？ 这首绝句是专门说《红楼梦》成书缘起以及作者创作此书时的思想与苦衷的。 根据小说第一回介绍， 《红楼梦》原稿是一僧人镌刻在顽石上，由空空道人抄下来，经过 曹雪芹整理而成书，名为《金陵十二钗》 ，并题了这首诗。 “满纸荒唐言”的“满纸” ，指《红楼梦》全书。 “荒唐言” ，原指不着边际的话。后引申 椽，绳床瓦灶” 凄凉生活的悲愁，还有创作《红楼梦》的种种苦衷。 “都云作者痴，谁解其中味” ，人们都说 作者陷入儿女痴情，可是有谁知道其中的思想内蕴呢？的确， 《红楼梦》描写了“晨风夕月， 阶柳庭花”和“家庭琐事，闺阁闲情” 。可是，在这些事件的背后，那些泪血斑斑的冤案，互 相倾轧的政治斗争，作者对封建社会揭露、控诉和对它走向灭亡的哀叹，对于这些又有多少 个后人能真正理解呢？这不是作者多余的

生有”地表现给观众看。如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：“他表演一位渔家少女 怎样驾驶一叶小舟，她站立着摇着一支长不过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟… …”显然，与斯坦尼斯拉夫斯基的威尼斯小船相比，梅兰芳表现的摇船少女在细节上与客观真实相去 甚远，但在逼真度上却各有千秋，因为观众衡量他们的尺度是不同的。斯坦尼斯拉夫斯基力图证明这 就是真实，所以从真实的角度来看，它还有种种不真；梅兰芳努力去表演得像真实，所以从表现的角 就也在这种“距离”之中。 （摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》） 材料二 德国戏剧家贝尔托•布莱希特“陌生化”理论的建构，与中国传统戏曲有着密切联系。 1935 年， 布莱希特在莫斯科观看了京剧大师梅兰芳的演出。这一次观演，对其戏剧理论的发展具有重要意义。 1936 年，布莱希特写成《中国戏剧表演艺术中的陌生化效果》一文，提出了“陌生化”这一重要的 美学概念。 布莱希特对欧洲戏剧舞台上流行的“第四 下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）（3 分） A.“体验理论”强调戏剧的客观真实性，追求剧情、场景的绝对真实，演员完全投入角色，以使观 众更好地沉浸到剧中。 B.在梅兰芳表演的《打渔杀家》中，虽然舞台上没有小舟，但梅兰芳精湛的表演依然呈现出细节上 的客观真实。 C.欧洲戏剧舞台上流行的“第四堵墙”演剧观要求演员表演时无视观众的存在，通过移情共鸣实现 对观众的同化。 高二语文试卷 第

随展览出海，传播中华文化。 在传统戏曲领城，数字人的身影也越来越活跃。京剧领域已出现“梅兰芳孪生数 字人"，粤剧界已诞生粤剧数字人“小勤”，而“秦筱雅"则是秦腔数字人的代表。 “梅兰芳孪生数字人"甚至还现身梅兰芳大剧院，并与台下观众深情互动：“距离我上 一次登台已经过去了60 多年，没想到我们又重逢了。”那一刻，数字人不仅复原了梅 兰芳先生的形态、声音及面部表情，也让人看到了传统戏曲振兴的希望。 （北京）股份有限公司 召而养死士，不知此儿欲何所为乎?"绍叔父闻之，责数绍曰：“汝且破我家 !" 绍于是乃 起应大将军之命。 袁绍有姿貌、威容，爱士养名。既累世台司，宾客所归，加以倾心折节，莫不争 赴其庭，士无贵贱，与之抗礼。袁绍辟大将军府，不得已起从命，举高第，迁侍御史。 董卓谓袁绍曰：“皇帝冲暗，非万机之主。陈留王犹胜，今欲立之。"绍勃然曰："天 下健者岂惟董公?”横刀长揖径出，悬节于东门而奔翼州。是时年号初平，绍字本初， 安置众人家属于安全之 地。 13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。(8 分) (1)绍叔父闻之，责数绍回："汝且破我家!"绍于是乃起应大将军之命。(4 分) (2)加以倾心折节，莫不争赴其庭，士无贵贱，与之抗礼。(4 分) 14.“董卓谓袁绍曰：‘皇帝冲暗，非万机之主。陈留王犹胜，今欲立之。’绍勃 然曰：‘天下健者岂惟董公?'横刀长揖径出，悬节于东门而奔冀州。"文中这段文字表 现了袁绍怎样的形象特点