不肯示人，在行业中被看得极 为珍贵。 在画诀的“配色歌”中，第一句就是“软靠硬，色不楞”。画工们把淡灰或加粉的天蓝、粉红、 粉绿、淡黄等称作“软色”，将大红、深绿、深蓝、黑叫作“硬色”。所谓“软靠硬，色不楞”是 指不能将多种硬色排布在一起， 必须中间调以软色。 莺儿也许并未专门学过此理论， 却在无意之间， 通过朴素的审美摸索，遵循着这一配色原则。 无独有偶， 四十回中， 还有这样一段： 贾母率众人游览大观园， {#{QQABLYCAogCIABJAABhCQQECCEMQkAGCCCgGBFAIoAAByRFABAA=}#} 高二语文 试题 第3页 共10 页 的窗纱换上，以配那千竿修竹。在画诀的配色歌中，有“红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”，说 的正是此理。而这种光影下的动感之美，才是中国传统色彩学的要义。 （改编自《文摘报》方博的《红楼梦的色彩学》） 1.下列对材料一、二相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 前者期望在对自然的描绘中提升人的修养， 而后者追求在山水绘画中创造超现实的意境、形成思想。 D.材料三提到的民间画师们的画诀，也算是当时的行业准则，其中有诸多辩证、相对的色彩概 念，而实际操作中画师们遵循一定的配色原则，很讲究色彩搭配的技巧（或原则）。 3.根据材料内容，判断下列选项中分析最准确的一项是（ ）(3 分) A.中国水墨山水画的色彩观是哲学色彩观，它的形成跟道家推崇黑色并将黑色置于一切色彩之

不肯示人，在行业中被看得极 为珍贵。 在画诀的“配色歌”中，第一句就是“软靠硬，色不楞”。画工们把淡灰或加粉的天蓝、粉红、 粉绿、淡黄等称作“软色”，将大红、深绿、深蓝、黑叫作“硬色”。所谓“软靠硬，色不楞”是 指不能将多种硬色排布在一起， 必须中间调以软色。 莺儿也许并未专门学过此理论， 却在无意之间， 通过朴素的审美摸索，遵循着这一配色原则。 无独有偶， 四十回中， 还有这样一段： 贾母率众人游览大观园， {#{QQABLYCAogCIABJAABhCQQECCEMQkAGCCCgGBFAIoAAByRFABAA=}#} 高二语文 试题 第3页 共10 页 的窗纱换上，以配那千竿修竹。在画诀的配色歌中，有“红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”，说 的正是此理。而这种光影下的动感之美，才是中国传统色彩学的要义。 （改编自《文摘报》方博的《红楼梦的色彩学》） 1.下列对材料一、二相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 前者期望在对自然的描绘中提升人的修养， 而后者追求在山水绘画中创造超现实的意境、形成思想。 D.材料三提到的民间画师们的画诀，也算是当时的行业准则，其中有诸多辩证、相对的色彩概 念，而实际操作中画师们遵循一定的配色原则，很讲究色彩搭配的技巧（或原则）。 3.根据材料内容，判断下列选项中分析最准确的一项是（ ）(3 分) A.中国水墨山水画的色彩观是哲学色彩观，它的形成跟道家推崇黑色并将黑色置于一切色彩之

不肯示人，在行业中被看得极 为珍贵。 在画诀的“配色歌”中，第一句就是“软靠硬，色不楞”。画工们把淡灰或加粉的天蓝、粉红、 粉绿、淡黄等称作“软色”，将大红、深绿、深蓝、黑叫作“硬色”。所谓“软靠硬，色不楞”是 指不能将多种硬色排布在一起， 必须中间调以软色。 莺儿也许并未专门学过此理论， 却在无意之间， 通过朴素的审美摸索，遵循着这一配色原则。 无独有偶， 四十回中， 还有这样一段： 贾母率众人游览大观园， {#{QQABLYCAogCIABJAABhCQQECCEMQkAGCCCgGBFAIoAAByRFABAA=}#} 高二语文 试题 第3页 共10 页 的窗纱换上，以配那千竿修竹。在画诀的配色歌中，有“红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”，说 的正是此理。而这种光影下的动感之美，才是中国传统色彩学的要义。 （改编自《文摘报》方博的《红楼梦的色彩学》） 1.下列对材料一、二相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 前者期望在对自然的描绘中提升人的修养， 而后者追求在山水绘画中创造超现实的意境、形成思想。 D.材料三提到的民间画师们的画诀，也算是当时的行业准则，其中有诸多辩证、相对的色彩概 念，而实际操作中画师们遵循一定的配色原则，很讲究色彩搭配的技巧（或原则）。 3.根据材料内容，判断下列选项中分析最准确的一项是（ ）(3 分) A.中国水墨山水画的色彩观是哲学色彩观，它的形成跟道家推崇黑色并将黑色置于一切色彩之

个优秀人物素材 绣娘陈英华：以针代笔，绣出星空之美 黑暗中发光的天体、雾状缥缈的星云，星空之美令人震撼。绣娘陈英华 决定用针线勾画星河光影，将科学与艺术有机融合。勾稿、配色、刺绣…… 绣娘陈英华不仅精通平针绣和乱针绣等针法，同时运用调和配色、独创针法， 将熠熠星空绣制成艺术品，“星空系列”刺绣作品由此诞生，为传统非遗注 入现代技法与创新活力。而在面对荣誉时，陈英华十分淡然：“要能坐住冷 板凳，才能传承和创新。”

清爽而不单调。作为中国特有的一种颜色，青色在古代社会中具有极其重要的意义。它象征 着坚强、希望、古朴和庄重，传统的器物和服饰常常采用青色。这次用群青来演绎女性力量， 就很能诠释色彩本身的内涵。 传统配色与国色美人国色的诗意美在于，它把色彩本身的色相、明度、彩度三种属性， 用更灵活的技法去规范。传统国色的变化，如同墨一般，讲究「浓、淡、重、清、焦」。明 明是淡若单色的画面，却因同色系的微妙不同而 “中国色”扑面而来，让人沉浸其中。 演员们全副清纯色彩，演绎不凡的中国特色。桃红，凝脂，缃叶，群青，……每一种 色彩都给人带来至美的享受。怎么看怎么都是一种品味，一种入眼的舒服。演员的服饰、 配色、动作、形态无一不透出中华传统文化的大气，美不胜收，绝对的视觉享受盛宴。 没有华丽的色彩，没有渲染的舞技，有的是入心的美丽中国特色。 歌词“青白黄赤黑，东西中南北”，富含中国哲学文化，蕴含五行思想，金木水火土 你都应该“模仿”你自己,成为你自己.——（美）莫尔兹 6.君子之行,静以修身,俭以养德,非淡泊无以明志,非宁静无以致远.—— 诸葛亮 【参考评论、优美句子等】 1.表现形式上，视觉盛宴。演员的服饰、配色、动作、形态无一不透出中华传统文化的 大气，美不胜收，绝对的视觉享受盛宴。 2.歌词“青白黄赤黑，东西中南北”，没有中华传统文化知识底蕴的人是写不出来的，当然， 不懂传统文化的人也是听不懂的。

。” ⑬青石垫上绣花垫换上毛皮鞋，深深一拥夏荷，话又重复在她耳边：“荷，等着我。” ⑭ 老秦家是木工世家，夏荷的绣活也了得。她乘着八抬大轿进秦家的时候，给秦家每人送了一双自绣的 鞋垫，用针、配色都有讲究，图文、寓意也各有追求，有福禄寿喜，有长命百岁，有金玉满堂，有王侯将 相，人人见了人人喜欢。巧合的是送给青石的那双，人物、花鸟，意境、氛围竟与青石刻在婚床上的图案 不谋而合。 ⑮青丝白发一甲子。青石仍然没有回来。 首尾连结，环环相扣，绣的图案是百年好合。” ㉑馆长起身拿过一个红木漆盒缓缓地打开盒盖：“老人家，你看看，这双绣花鞋垫与你绣的那双如 何？” ㉒夏荷一落眼，目光就直了：百年好合！人物、花鸟、意境、氛围全是她的独创！用针、配色、起走、 转合正是她的用心！她抢过红木漆盒抱在怀里，语无伦次地说：“我的，不，青的，是那个大雪夜我送给 青的，新皮鞋配新鞋垫。望儿，这就是你父亲的东西啊。你父亲，青啊青，你让我找得好苦好苦啊。”夏

等类似意思也可以；（2）以儒道 两家的色彩观为主要内容，记录中华民族审美精神的发展过程，（1 分）（3）对国人日常生活和艺 术创作的影响广泛而深远（1 分），或者写出“通过长期的实践经验，积累出绘画配色的法则”之 类的意思，亦可。（每点1 分，共3 分，注意概述，抄录原文或表述冗长将适当扣分） 5．【答案示例】 合适：儒家色彩观讲究正色间色的主次搭配，王熙凤头上颈上配饰以金色为主，但配以珠玉之

等类似意思也可以；（2）以儒道 两家的色彩观为主要内容，记录中华民族审美精神的发展过程，（1 分）（3）对国人日常生活和艺 术创作的影响广泛而深远（1 分），或者写出“通过长期的实践经验，积累出绘画配色的法则”之 类的意思，亦可。（每点1 分，共3 分，注意概述，抄录原文或表述冗长将适当扣分） 5．【答案示例】 合适：儒家色彩观讲究正色间色的主次搭配，王熙凤头上颈上配饰以金色为主，但配以珠玉之

等类似意思也可以；（2）以儒道 两家的色彩观为主要内容，记录中华民族审美精神的发展过程，（1 分）（3）对国人日常生活和艺 术创作的影响广泛而深远（1 分），或者写出“通过长期的实践经验，积累出绘画配色的法则”之 类的意思，亦可。（每点1 分，共3 分，注意概述，抄录原文或表述冗长将适当扣分） 5．【答案示例】 合适：儒家色彩观讲究正色间色的主次搭配，王熙凤头上颈上配饰以金色为主，但配以珠玉之

年的央视春晚中，王希孟的《千里江山图》以舞蹈的形式穿越九百余年的浩瀚岁 月绽放于观众眼前。舞蹈演员的精湛舞技令人拍案，而天才少年的画技更是令人叹为观止。 王希孟将高远、深远与平远的三种画技熔炼一炉，以大胆的构思与配色为人们呈现了千里绵 亘的锦绣江山。山有三远，而人生亦有三境，当我们铺陈生命的宣张挥毫泼墨时，唯有像王 希孟一样以不同的视角描摹不同的山势，才能画出属于自己的精彩人生。 一句“山有三远，而人生亦