五、（22 分） 阅读下面的文章，完成16~20 题。 线条之美 梁 衡 我第一次对线条感兴趣，是有人送我一个细长的瓶子，里面装着一种很名贵的牡丹油。 但我“买椟还珠”，目不见油，竟被这个瓶子惊呆了。它的设计非常简洁，并没有常见的鼓 肚、细腰、高脚、束口等扭扭捏捏的俗套。如果把瓶盖去掉，就剩下左右两条对称的弧线。 但这线条的干净，让你觉得是窗前的月光，空明如水；或是草原深处的歌声，直飘来你的心 一动，它的轨迹就生成了一条线。所谓轨 迹者，只是我们的想象，或者是一物划过之后，在我们的脑海里的视觉驻留。原来这线条的 美正在似有似无之间，是自带几分幻美的东西。主客交融，亦幻亦真，天光云影，想象无穷。 正是因了它的来无踪，去无影，永不停，却又永无结果，也就让你永不会失望。线条，一种 虚幻的、没有穷尽的，可以寄托我们任何理想、情感和审美的美。 8/10 点动生线，线动生面，在大千世界里 已。”你看一痕、一点、一芥、一粒，虽是 文字，作者却如画家一般纯熟地运用了点和线的表现手法。 线条既然有这样的魔力，便为所有艺术之不可或缺，或者算是艺术之母了吧。最典型的 是书法艺术，洗尽铅华，只剩了白纸上一丝黑线的游走。那飞扬狂舞的草书，漏痕、飞白、 悬针、垂露等等，恨不能将人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸。或如 晴空霹雳，或如灯下细语。就这样牵着人的神经，几千年来书不完、变无穷、说不够、赏不

。 五、（22 分） 阅读下面的文章，完成下面小题。 线条之美 梁 衡 我第一次对线条感兴趣，是有人送我一个细长的瓶子，里面装着一种很名贵的牡丹油。 但我“买椟还珠”，目不见油，竟被这个瓶子惊呆了。它的设计非常简洁，并没有常见的鼓 肚、细腰、高脚、束口等扭扭捏捏的俗套。如果把瓶盖去掉，就剩下左右两条对称的弧线。 但这线条的干净，让你觉得是窗前的月光，空明如水；或是草原深处的歌声，直飘来你的心 一动，它的轨迹就生成了一条线。所谓轨 迹者，只是我们的想象，或者是一物划过之后，在我们的脑海里的视觉驻留。原来这线条的 美正在似有似无之间，是自带几分幻美的东西。主客交融，亦幻亦真，天光云影，想象无穷。 正是因了它的来无踪，去无影，永不停，却又永无结果，也就让你永不会失望。线条，一种 虚幻的、没有穷尽的，可以寄托我们任何理想、情感和审美的美。 点动生线，线动生面，在大千世界里，这线永处于一种过渡之中。当它静卧于纸面时就 已。”你看一痕、一点、一芥、一粒，虽是 文字，作者却如画家一般纯熟地运用了点和线的表现手法。 线条既然有这样的魔力，便为所有艺术之不可或缺，或者算是艺术之母了吧。最典型的 是书法艺术，洗尽铅华，只剩了白纸上一丝黑线的游走。那飞扬狂舞的草书，漏痕、飞白、 悬针、垂露等等，恨不能将人间所有的线条式样收来，再融入作者的情感，飞墨于纸。或如 晴空霹雳，或如灯下细语。就这样牵着人的神经，几千年来书不完、变无穷、说不够、赏不

的著名观点， 强调纯形式(如线条)的审美性质，给后期印象派绘画提供了理论基础。但他这个理论由于 陷在循环论证中而不能自拔：即认为“有意味的形式”决定于能否引起不同于一般感受的 “审美感情”，而“审美感情”又来源于“有意味的形式”。我以为，这一不失为有卓见 的形式理论如果加以上述审美积淀论的界说和解释，就可脱出这个论证的恶性循环。正因 为似乎是纯形式的几何线条，实际是从写实的形象演化而来，其内容(意义)已积淀(溶化) 其内容(意义)已积淀(溶化) 在其中，于是，才不同于一般的形式、线条，而成为“有意味的形式” 。也正由于对它的感受有特定的观念、想象的积淀(溶化)，才不同于一般的感情、感 性、感受，而成为特定的“审美感情”。原始巫术礼仪中的社会情感是强烈炽热而含混多 义的，它包含有大量的观念、想象，却又不是用理智、逻辑、概念所能诠释清楚，当它演 化和积淀为感官感受中时，便自然变成了一种不可用概念言说和穷尽表达的深层情绪反应 也逐渐变而 为一般的形式感。于是，这些几何纹饰又确乎成了各种装饰美、形式美的最早的样板和标 本了。 陶器几何纹饰是以线条的构成、流转为主要旋律。线条和色彩是造型艺术中两大因素。 比起来，色彩是更原始的审美形式，这是由于对色彩的感受有动物性的自然反应作为直接 基础。线条则不然，对它的感受、领会、掌握要间接和困难得多，它需要更多的观念、想 象和理解的成份和能力。如果说，对色的审美感受在旧石器的山顶洞人便已开始，那么，

器型之上的图形描绘以鱼和人面等最为引人注目。彼时以鱼为主题的图形描绘多数比较写实，常见 的独立鱼纹为比较完整的正侧面形象，鱼的身体包括头、眼、嘴、须、鳍、尾被尽数描绘，少数甚 至还将并不明显的牙齿描绘出来而显得狰狞。手段以直线条单独纹样居多，也可见少量局部填色的 纹样，比例准确略显呆板。该时期图形描绘手法简练、形象生动、特征鲜明、变化单纯拙朴。这种 直观的表现符合先民敬畏自然、渴望安全、追求温饱且臣服命理运数等心理状态。 彩陶描绘运用流畅线条进行严谨的图形设计，除了具有美化装饰意义之外还有别的用意。 艺术是一种经验总结。经过对大自然的持续观察、思考和长期的设计绘制实践，陶工对彩陶图 形的描绘逐渐程式化，形式趋于规整。鱼类纹饰的各部分被逐渐概括成几何形状，尤其以三角形和 圆弧居多。常见以最具有特征性的鱼头部位为主体，由中间向两边对称展开，以二方连续的设计格 局进行描绘的连续对称图形在这一时期大量出现。整体的线条描绘与局部填色的合理运用使得图形 设计与描绘，必须具备较强的数字观、方位观和精准的数列计算能力的人才能够完成。值得一提的 是，这一时期的彩陶图形描绘除了二方连续和四方连续的基础构架之外，还有很多采用粗细相等、 排列均匀流畅的线条所描绘的规律性图形，使整体器型显示出了更为严谨、庄重的艺术特征。图形 当中的点、线、面搭配得当、节奏明朗，黑、白、灰层次显示了鲜明而丰富的递进关系，在彰显明 朗、热烈、奔放美感的同时呈现出扑面而

画的美不仅在于描绘自 然，而且在于或更在于描画本身的线条、色彩亦即所谓笔墨本身。这样，就把中国的线的艺术传统推上了它 的最高阶段。自原始陶器纹饰、青铜礼器和金文小篆以来，线始终是中国造型艺术的主要审美因素;在人物画 中有所谓“铁线描”“莼菜描”“曹衣出水”“吴带当风”……都是说的线条的美，中国独有的书法艺术， 正是这种高度发达了的线条美。从元画开始，强调笔墨，重视书法趣味，成为一大特色。它表现了一种净化 表现了一种净化 了的审美趣味和美的理想。线条自身的流动转折，墨色自身的浓淡、位置，它们所传达出来的情感、力量、 意兴、气势、时空感，构成了重要的美的境界。这本身也正是一种净化了的“有意味的形式”。任何逼真的 摄影所以不能替代绘画，其实正在于后者有笔墨本身的审美意义在。元代名画家名书家赵孟頫说：“石如飞 白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”画师、书家兼诗人，一身三任焉，自兹 写字题诗，但一般不使之过分侵占画面， 影响对画面的欣赏。元人则大不同，画面上的题诗写字有时多达百字十数行，占据了很大画面，有意识地使 它成为整个构图的重要组成部分。这一方面是使书、画两者以同样的线条美来彼此配合呼应，更重要的一面， 是通过文字所明确表述的含义，来加重画面的文学趣味和诗情画意。 （摘编自李泽厚《美的历程》） 材料二： 中国传统山水画一直深受老庄哲学及禅宗哲学的影响，在一山一水、一景一物中使人的情感与性灵尽情

荣的胜 利，使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那，惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过 完成的油画。 然而中、西线画之观照物象与表现物象的方式、技法，有着历史上传统的差别：西画线条是抚摩着肉体， 显露着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体感觉；中国画则以飘洒流畅的线纹，笔酣墨饱，自由组织，暗示物 象的骨骼、气势与动向。顾恺之是中国线画的祖师，唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，他的画 形的结构。因此，中国山水画的表现方法就不同于西洋画， 就不是利用明暗来分面，而是用“笔锋巧变”的线条来进行对形体的组织，于是就产生各种描法皴法，也有 各种点法。 素描，有一种体式叫结构素描，改变了明暗块面造型的手法，用变化丰富又极具质感的线条来组织结构， 呈现对象的内在本质关系，与中国画的线条造型殊途同归。海上画派画家任伯年、吴昌硕诸家的没骨画法， 既得色彩之绚烂丰富，又得骨法用笔之美； 朗和野兽派的热情。印 象派都有笔法之妙，何况讲究写意精神的中国画。 （摘编自韦广寿《中国画的用色与用墨探析》） 1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3 分） A．西洋线画运用线条时紧贴外物的轮廓以把握坚固实体，这与传统中国画不同。 B．西洋画与中国画的白描及水墨法相同，摆脱了彩色的纷华灿烂，轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动 态、物的灵魂。 C．宋元花鸟画用纯净优美的

去往高处暂避，等待救援 B. 穿好救生衣，随时准备逃生 C. 被洪水包围时迅速游泳逃生 D. 落入洪水时抓住固定或漂浮物体 下图为2017 年长三角城市群流入人口的主要来源分布图，图中线条宽度与流入人口 占比相关，线条越宽占比越高。完成下面小题。 9. 长三角城市群流入人口主要来源于我国四大地区中的（ ） A. 东部地区 B. 中部地区 C. 西部地区 D. 东北地 区 10. 甲省人口流入长三角城市群主要考虑（

去往高处暂避，等待救援 B. 穿好救生衣，随时准备逃生 C. 被洪水包围时迅速游泳逃生 D. 落入洪水时抓住固定或漂浮物体 下图为2017 年长三角城市群流入人口的主要来源分布图，图中线条宽度与流入人口 占比相关，线条越宽占比越高。完成下面小题。 9. 长三角城市群流入人口主要来源于我国四大地区中的（ ） A. 东部地区 B. 中部地区 C. 西部地区 D. 东北地 区 10. 甲省人口流入长三角城市群主要考虑（

势，其主要原因可能是（ ） A．实施生态移民 B．外来游客增多 C ．出生人口增加 D.沿边经济发展 下图为2017 年长三角城市群流入人口的主要来源分布图，图中线条宽度与流入人口占 比相关，线条越宽占比越高。完成下面小题。 4．长三角城市群流入人口主要来源于我国四大地区中的（ ） A．中部地区 B．东部地区 C．西部地区

岩层受挤压形成向斜构造 B. 受断层影响下陷形成谷地 C. 因岩浆活动地表出露喷出岩 D. 因外力作用地下埋藏变质岩 下图为2017 年长三角城市群流入人口的主要来源分布图，图中线条宽度与流入人口占比相关，线条 越宽占比越高。完成下面小题。 7. 长三角城市群流入人口主要来源于 我国四大地区中的（ ） A. 东部地区 B. 中部地区 C. 西部地区 D. 东北地区 8. 甲省人口流入长三角城市群主要考虑（