不肯示人，在行业中被看得极 为珍贵。 在画诀的“配色歌”中，第一句就是“软靠硬，色不楞”。画工们把淡灰或加粉的天蓝、粉红、 粉绿、淡黄等称作“软色”，将大红、深绿、深蓝、黑叫作“硬色”。所谓“软靠硬，色不楞”是 指不能将多种硬色排布在一起， 必须中间调以软色。 莺儿也许并未专门学过此理论， 却在无意之间， 通过朴素的审美摸索，遵循着这一配色原则。 无独有偶， 四十回中， 还有这样一段： 贾母率众人游览大观园， {#{QQABLYCAogCIABJAABhCQQECCEMQkAGCCCgGBFAIoAAByRFABAA=}#} 高二语文 试题 第3页 共10 页 的窗纱换上，以配那千竿修竹。在画诀的配色歌中，有“红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”，说 的正是此理。而这种光影下的动感之美，才是中国传统色彩学的要义。 （改编自《文摘报》方博的《红楼梦的色彩学》） 1.下列对材料一、二相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 前者期望在对自然的描绘中提升人的修养， 而后者追求在山水绘画中创造超现实的意境、形成思想。 D.材料三提到的民间画师们的画诀，也算是当时的行业准则，其中有诸多辩证、相对的色彩概 念，而实际操作中画师们遵循一定的配色原则，很讲究色彩搭配的技巧（或原则）。 3.根据材料内容，判断下列选项中分析最准确的一项是（ ）(3 分) A.中国水墨山水画的色彩观是哲学色彩观，它的形成跟道家推崇黑色并将黑色置于一切色彩之

不肯示人，在行业中被看得极 为珍贵。 在画诀的“配色歌”中，第一句就是“软靠硬，色不楞”。画工们把淡灰或加粉的天蓝、粉红、 粉绿、淡黄等称作“软色”，将大红、深绿、深蓝、黑叫作“硬色”。所谓“软靠硬，色不楞”是 指不能将多种硬色排布在一起， 必须中间调以软色。 莺儿也许并未专门学过此理论， 却在无意之间， 通过朴素的审美摸索，遵循着这一配色原则。 无独有偶， 四十回中， 还有这样一段： 贾母率众人游览大观园， {#{QQABLYCAogCIABJAABhCQQECCEMQkAGCCCgGBFAIoAAByRFABAA=}#} 高二语文 试题 第3页 共10 页 的窗纱换上，以配那千竿修竹。在画诀的配色歌中，有“红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”，说 的正是此理。而这种光影下的动感之美，才是中国传统色彩学的要义。 （改编自《文摘报》方博的《红楼梦的色彩学》） 1.下列对材料一、二相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 前者期望在对自然的描绘中提升人的修养， 而后者追求在山水绘画中创造超现实的意境、形成思想。 D.材料三提到的民间画师们的画诀，也算是当时的行业准则，其中有诸多辩证、相对的色彩概 念，而实际操作中画师们遵循一定的配色原则，很讲究色彩搭配的技巧（或原则）。 3.根据材料内容，判断下列选项中分析最准确的一项是（ ）(3 分) A.中国水墨山水画的色彩观是哲学色彩观，它的形成跟道家推崇黑色并将黑色置于一切色彩之

不肯示人，在行业中被看得极 为珍贵。 在画诀的“配色歌”中，第一句就是“软靠硬，色不楞”。画工们把淡灰或加粉的天蓝、粉红、 粉绿、淡黄等称作“软色”，将大红、深绿、深蓝、黑叫作“硬色”。所谓“软靠硬，色不楞”是 指不能将多种硬色排布在一起， 必须中间调以软色。 莺儿也许并未专门学过此理论， 却在无意之间， 通过朴素的审美摸索，遵循着这一配色原则。 无独有偶， 四十回中， 还有这样一段： 贾母率众人游览大观园， {#{QQABLYCAogCIABJAABhCQQECCEMQkAGCCCgGBFAIoAAByRFABAA=}#} 高二语文 试题 第3页 共10 页 的窗纱换上，以配那千竿修竹。在画诀的配色歌中，有“红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”，说 的正是此理。而这种光影下的动感之美，才是中国传统色彩学的要义。 （改编自《文摘报》方博的《红楼梦的色彩学》） 1.下列对材料一、二相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 前者期望在对自然的描绘中提升人的修养， 而后者追求在山水绘画中创造超现实的意境、形成思想。 D.材料三提到的民间画师们的画诀，也算是当时的行业准则，其中有诸多辩证、相对的色彩概 念，而实际操作中画师们遵循一定的配色原则，很讲究色彩搭配的技巧（或原则）。 3.根据材料内容，判断下列选项中分析最准确的一项是（ ）(3 分) A.中国水墨山水画的色彩观是哲学色彩观，它的形成跟道家推崇黑色并将黑色置于一切色彩之

等类似意思也可以；（2）以儒道 两家的色彩观为主要内容，记录中华民族审美精神的发展过程，（1 分）（3）对国人日常生活和艺 术创作的影响广泛而深远（1 分），或者写出“通过长期的实践经验，积累出绘画配色的法则”之 类的意思，亦可。（每点1 分，共3 分，注意概述，抄录原文或表述冗长将适当扣分） 5．【答案示例】 合适：儒家色彩观讲究正色间色的主次搭配，王熙凤头上颈上配饰以金色为主，但配以珠玉之

等类似意思也可以；（2）以儒道 两家的色彩观为主要内容，记录中华民族审美精神的发展过程，（1 分）（3）对国人日常生活和艺 术创作的影响广泛而深远（1 分），或者写出“通过长期的实践经验，积累出绘画配色的法则”之 类的意思，亦可。（每点1 分，共3 分，注意概述，抄录原文或表述冗长将适当扣分） 5．【答案示例】 合适：儒家色彩观讲究正色间色的主次搭配，王熙凤头上颈上配饰以金色为主，但配以珠玉之

等类似意思也可以；（2）以儒道 两家的色彩观为主要内容，记录中华民族审美精神的发展过程，（1 分）（3）对国人日常生活和艺 术创作的影响广泛而深远（1 分），或者写出“通过长期的实践经验，积累出绘画配色的法则”之 类的意思，亦可。（每点1 分，共3 分，注意概述，抄录原文或表述冗长将适当扣分） 5．【答案示例】 合适：儒家色彩观讲究正色间色的主次搭配，王熙凤头上颈上配饰以金色为主，但配以珠玉之

41．《中国药典》应用红外光谱法鉴别药物时，采用： 第8页共18页 A.百分吸光系数法 B.双波长法 C.对照品比较法 D.标准图谱对照法 E.导数光谱法 42．根据原理划分的色谱分析法，下列错误的是： A.吸附色谱 B.分配色谱 C.离子交换色谱 D.排阻色谱 E.高效液相色谱 43．药物理化常规的测定，可以反映药物的： A.毒性 B.疗效 C.纯度 D.制剂质量 E.光学活性 44．药物中铁盐杂质检查所用的试剂是：